Projet Palais
Un premier aperçu des anniversaires de BOZAR
Lorsqu’une institution fête son anniversaire, c’est souvent l’occasion de se pencher sur son passé. Les souvenirs, les moments clés mais aussi ce qui a été conservé dans les archives au fil des années. Le curateur Wouter Davidts et BOZAR ont invité BINGO pour cet événement particulier. Cette célébration consacre les cent ans d’existence des statuts du Palais des Beaux-Arts, en 1922, alors que le bâtiment n’était pas encore sorti de terre ( le début de la construction date de 1928).
Les statuts de l’association “Palais des Beaux-Arts de Bruxelles” ont été à l’époque imprimés dans un petit dépliant A5. Un format modeste de quelques pages agrafées sous une couverture en kraft brun présentait les personnes impliquées dans la création d’un futur centre d’art. L’accès à une partie des archives de BOZAR nous a permis de nous familiariser avec la structure même du Palais des Beaux-Arts. Différentes organisations étaient indépendantes concernant leur programme tout en étant hébergées et partiellement dépendantes financièrement du Palais.
La coexistence de plusieurs organisations complique la gestion globale des archives qui ont été déplacées à plusieurs reprises au cours de l’existence du Palais. Elles étaient d’abord situées dans le bâtiment Horta, puis délocalisées pour être réparties dans différents autres espaces d’exposition. Certaines archives sont conservées de l’autre côté du Palais, au dernier étage de la galerie Ravenstein. D’autres archives sont entreposées dans un bâtiment extérieur, près du Botanique. Cet anniversaire s’inscrit dans la longue lignée des anniversaires célébrés par le Palais des Beaux-Arts.
Le 80e anniversaire a été célébré par un livre remarquable publié par BOZAR Books et Lannoo et conçu par Luc Derycke. Un travail conséquent a été réalisé à l’époque pour retracer l’histoire de toutes les expositions, concerts et autres événements qui ont eu lieu dans le Palais. Les multiples facettes de Bozar et de son bâtiment sont présentées sous différents angles en anglais, néerlandais et français.
La société philharmonique a célébré les 50 ans du Palais avec un ballet de Maurice Béjart. La brochure orange présente, sans oublier les 5.000 sandwichs confectionnés pour l’occasion, les principaux artistes avec une photo d’enfance. Une référence visuelle à la citation de Baudelaire La poésie c’est l’enfance retrouvée.
L’identité du Palais des Beaux-Arts est assez disparate en raison des nombreuses organisations hébergées sous son toit. Chacune avait son indépendance en matière d’identité graphique. Un exemple frappant est celui des affiches de Raymond Renard, dont une partie importante de l’œuvre peut être consultée en ligne dans les archives du musée de la Littérature (situé dans le KBR).
Raymond Renard est né à Auderghem en 1929 et a étudié à La Cambre. Il a travaillé dans différents théâtres en s’occupant des décors et de la scénographie. En parallèle , il a réalisé des affiches pour différents théâtres en Belgique. Il se décrivait plus comme un illustrateur que comme un graphiste.
La série d’affiches qu’il a réalisée pour le Rideau, qui se trouve aujourd’hui à Ixelles, est basée sur le même modèle. Sur un fond noir, l’entrée avec ses colonnes de la salle de Statues est construite à partir de formes simples créant une scène. La porte d’entrée varie de couleur et présente sur sa scène les différentes pièces de théâtre et leurs acteurs. Ces affiches furent diffusées dans les années 70 et 80. On peut également supposer que Raymond Renard a travaillé avec les autres organisations hébergées dans le Palais. L’affiche conservée au Musée des Beaux-Arts de 1955 était destinée au Séminaire des Arts où ses illustrations représentent le Palais comme un cinéma et ses environs comme le parc royal, le Palais Royal et le Mont des Arts avec une typographie manuscrite serif.
Pour le 25e anniversaire, un livre coloré a été publié, conçu par Lucien De Roeck avec une couverture de Jo Delahaut. Imprimé par l’imprimeur du Roi M. Weissenbruch, la publication est une célébration festive avec une utilisation remarquable de couleurs joyeuses. Cette publication était un supplément exclusif à la revue “Beaux-Arts”. Les illustrations de Lucien De Roeck de danseurs et d’instruments de musique, comme la qualité des affiches reproduites, ont été une source d’inspiration pour notre recherche sur les anniversaires célébrés du Palais.
La couverture du livre figurait également sur la façade du bâtiment du Palais en 1958, à l’occasion du Festival Mondial qui était un satellite de la célèbre exposition universelle Expo 58. C’était cinq ans après le 25e anniversaire du Palais.
A partir de notre fascination pour la publication conçue par Lucien de Roeck mais aussi pour les affiches du Rideau de Raymond Renard, nous avons commencé à réfléchir à une séléction de couleurs pour l’exposition Projet Palais. Nous avons eu l’idée que les différents artistes soient représentés selon la palette des couleurs, apportant une touche festive à l’exposition. Nous cherchions à faire revivre des épisodes de l’histoire du graphisme du Palais. Ce graphisme ayant été très diversifié(à travers différents formats mais aussi selon les différentes organisations) nous avons choisi de nous concentrer sur un seul élément.
Nous avons discuté avec Bruno Roelandts, archiviste au BOZAR, de notre intérêt pour les couleurs utilisées dans les affiches de la Société philharmonique de Bruxelles et de la Société auxiliaire d’expositions lors des diverses expositions et concerts. Il nous a alors informés qu’un système de couleurs similaire avait déjà été mis en place pour la communication des expositions. Dans les années 60, les cartons d’invitation étaient réalisés selon un système de couleurs spécifique en fonction du thème ou de l’organisation. Il a partagé avec nous un classeur dans lequel étaient conservées les invitations, perforées. Le petit format (10 x 14 cm), l’utilisation d’une couleur vive et la mise en forme place d’un texte en bas de l’invitation reprenant les informations nécessaires créent une identité simple mais forte sur l’ensemble des cartes d’invitation. Les grandes marges et l’utilisation d’une police de caractères sans sérif en capitales apportent une approche contemporaine du design graphique.
Inspirés par ces cartons d’invitation aux couleurs vives, nous avons conçu le livret et l’identité globale dans le cadre de la scénographie de l’exposition. Le caractère utilisé est le MAD sans conçu par Dries Wiewauters et distribué par le Colophon Foundry.
Les invitations originales étaient visibles dans l’exposition, entourées d’une sélection de l’histoire du Palais des Beaux-Arts et d’artistes contemporains qui ont été invités à participer à la célébration.
Malheureusement, nous n’avons pas trouvé qui a conçu ce système de couleurs festif et cohérent. Si vous aviez une piste, nous serions très heureux.se de l’entendre.
